终于做了这个决定/别人怎么说我不理/只要你也一样的肯定/我愿意天涯海角都随你去/我知道一切不容易/我的心一直温习说服自己/最怕你忽然说要放弃
　　爱真的需要勇气/来面对流言蜚语/只要你一个眼神肯定/我的爱就有意义/我们都需要勇气/去相信会在一起/人潮拥挤我能感觉你/放在我手心里你的真心

　　------《梁静茹.勇气》

　　我十七岁时候喜欢上的歌手，梁静茹，她来过中国。在我年少的时候，她的嗓音陪伴我在夜里落下眼泪，从那个时刻开始，我知道爱一个人需要勇气。后来的许多年，时光将我从中学送入北方的城市，然后到达社会的状态，这期间我一直没有忘记多年前的那种音调。

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  　　饭岛爱离开一周年，在这个安静的午夜，我想起有一种青春，从18岁即开始苍老。对于《柏拉图式性&爱》来说，从18岁开始讲述一种成长的生活，正是这部电影带来的全部情节和感受。作为以饭岛爱自传体小说作为蓝本的电影，《柏拉图式性&爱》讲述了一个女孩的成长历程和主人公所经历的生活与变化。[separator]在这部电影里，关于人性、爱和信任成为了我看过这部电影后的关键词，而同时也是这几个关键词，使得我在饭岛爱离开一周年之后，再度回想起这个曾经带给中国无数网友几多悲伤的姑娘。

  　　这部电影的观看时间距离现在已经有很长一段时间了，但影片中直岛对温暖和爱的渴求，和对生活的无助成为了震撼人心的最大焦点。整部电影在以一种精致的标调揭露直岛所面对的人生的时候，我想任何一个心有触动的人在看到直岛所经历的绝望、希望和爱的转变的情景的时候，都会为这个迷失在成长中的小姑娘有着说不出的压抑。作为一部商业影片，《柏拉图式性&爱》诠释了一个女孩的成长，也道出了这个世界的另一种真实方式。

  　　直岛年轻、漂亮，洋溢着青春气息的身体充满着对温暖的渴求，在直岛的追求中，其只需要一个普普通通的家庭环境，能有父母的宠爱和无忧虑的生活环境就已经够了。但事实是，在遭遇强bao之后遭遇父亲的毒打，在投向母亲的眼光遭受到拒绝之后，直岛对于一种普通的生活的幻想即已经破灭。后来在被赶出家门之后，命运给予直岛的生活轨迹于是便顺理成章地进行了。看到这里的时候，我在想，无论是多么巨大的伤痛，但是直岛是被强奸的，一切对于这个17岁的女孩来说，她本身就是受害者。假若当时直岛的家庭能对直岛有那么一丁点温暖的话，那么我想直岛后来的一生即会发生不一样的轨迹。

  　　17岁的年纪被赶出家门，继而在衣食无着的情况下要面对生存的挑战，这对于直岛而言兼职是迫使她走向最终的道路的直接因素。当17岁的孩子在有家不能回有亲人得不到信任的情况下，面对这个硬生生的现实挑战，直岛如何能选择顽强地抗衡现实呢?终于，在对家庭失望、在对社会痛楚不堪的环境下，直岛的堕落于是便成为理所当然的轨迹。只是，我宁愿相信，在这个过程中，17岁的绿岛是迫于一种生活的压迫，并且这样的压迫更趋近于一种生活的诱惑，当17岁的年纪在面对双重影响因素的情况下，直岛的悲剧从这个时候便开始注定。

  　　从现实环境的逼迫到后来去夜总会里做陪酒，直岛并不是真的喜欢这样的对方，而是这样的环境决定着直岛无法离开，在面对生存威胁的情况下，直岛在这里选择赚取微博的薪水是其无奈之下的选择。影片到这里的时候，我仍然觉得，这个时候的直岛是坚强的，即使身处污泥仍然在尽最大的努力保护着自己的坚贞，这对于一个17岁的女孩而言，这是一种面对生活的压迫的直接挑战。

  　　但是，17岁的直岛在面对生存的压迫和唾手可得的诱惑之间，幼小的心灵不可能会让她一直将自己坚持的理念守护下去，更何况对她来说，这样的场所从一开始就注定了直岛的命运。于是在不断被诱惑的情况下，直岛终于在18岁那天拍摄了自己人生的第一套XX电影。同样是18岁的年龄，别的孩子正在家里和父母吹蜡烛许心愿，但直岛的18岁却从这里拐上了一个转角，世界的待遇对于每一个不同环境的人来说，往往都是弱者所取得悲剧的结局要大些。

  　　在下着大雨的街上，直岛的绝望和无奈没有任何一个人会聆听，这个本该属于自己的18岁，却从现在开始枯萎。

  　　当一条错发的短信让直岛感受到温暖，继而放弃死亡的决定的时候，直岛并不知道，命运对于她，很多时候是不会改变玩笑的本质的。因为发错短信以至和伊藤确定关系，这期间的直岛缓缓感受到了来自人间的温暖，不过，这个时候的直岛并不曾会意料到这样的幸福会在什么时候离自己而去。当这个充满天真的小姑娘再一次觉得幸福已经降临自己的时候，命运其实正在开始一步一步地考验她最后留存的希望。

  　　伊藤知道直岛的过去的时候，生气的他开始便不打算和直岛继续交往，此时对于直岛而言，伊藤的爱已经成为了她坚持下去的全部，因此这个时候，为了伊藤，直岛借债五百万日元赔付了违约金，但这样的举动仍然没有唤回伊藤的原谅。知道后来直岛因为怀孕晕倒在地上只会哦，伊藤才开始原谅直岛，正当两个人开始一种全新的生活的时候，直岛借债的“绅士朋友”的出现打乱了直岛的全部希望。当这个“绅士朋友”出现在伊藤面前的时候，其导致直岛将怀孕的孩子堕胎也成为了事件最后的必然结果。影片讲述到这里的时候，直岛在面对失去爱和失去孩子的境况下，悲剧的人生终于给了她全部的绝望。

  　　影片最后讲述到伊藤因为意外的交通事故失去生命的时候，这个世界属于直岛的一切希望已经当然无存，从17岁被强bao得不到家人同情、还惨遭毒打并被赶出家门开始，这个世界对直岛的剥夺从一开始就没有停留过。在夜总会里沦落、到拍摄影片时候的惊恐、再到遇见伊藤的惊喜、再到伊藤决意的离开……这个世界上所有的不幸都全部给了这个姑娘，当直岛握着爱人的手的时候，我想她一定不会再那么恐慌了，生活对于直岛而言，一直处于恐慌之后，剩下的只能是绝望一样的安详，这个时候，所谓的命运，对于直岛而言，一切已经尘埃落定。

  　　作为一部反映另一个社会阶层的电影作品，《柏拉图式性&爱》无论在画面拍摄还是在对白语言上，都有着细致入微的精致;特别在通过人物表情揭示人物内心方面的细节，《柏拉图式性&爱》让观众能从影片的故事叙说中感受到一个女孩所遭受到的命运，当这些细节像岁月的流水一样缓缓地流淌进每个观众的内心的时候，一个女孩从18岁即开始枯萎的年华，也就从此注定。

  2009年12月23日夜.上地

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　　《惊天动地》是我在地铁上用MP5观看完的一部关于汶川地震记实的影片，在汶川地震一年多之后，能通过影片的艺术表现一种人文关怀，这是这部电影值得嘉许的一点。同时，作为一部反映曾经某个历史上的社会民情的电影，《惊天动地》勾画了一种人性和谐的主题画面，在万众一心重建家园的文传地震灾难之后，这样的电影理当得到更大范围的传播。

　　《惊天动地》讲述了汶川地震发生之后，一只摩步旅的部队奉命进入汶川重灾映川地区抗争救灾的事实，影片通过庞大的画面气势与恢弘的人道精神渲染，在荧屏上带给了观众最大的内心与感情冲击。[separator]我个人认为，在汶川灾难过去仅仅一年多的时间里拍摄这样的影片是需要巨大勇气的，和其他商业手法不同，汶川地震灾难是人类历史上有目共睹的巨大灾难，在这样的背景下拍摄这样题材的影片，除开影片本身是基于对这样的灾难的叙述之外，影片本身所背负的历史责任感更是影片本身所要考虑到的内容。在《惊天动地》中，我很信息地看到，作为一部记录这样一个灾难事件的电影，《惊天动地》用了鲜明的手法描绘了那些在灾难中勇于奉献、情系同胞的美好人物形象。通过对汶川地震中各色各样的人物进行不同程度的描写，从而突出中华民族在灾难面前万众一心的精神，这是这部电影所要表达的最大主题。

　　在《惊天动地》中，汶川地震之后，奉命进入映川县的摩步旅奉命参与抗争救灾工作，他们在道路被毁、行路艰难、争分夺秒、不计个人安危的情况下积极参与拯救灾区人民，同时对于最后对堰塞湖的爆破工，在这支部队身上的军人使命感的带领下，他们圆满完成了整个任务。在影片中，导演用了恢弘的大气势来展现人类历史上这一巨大灾难带来的迫害，同时也用影片特有的视觉效果，展现了无数优良品德的同胞们在灾难面前的可歌可泣的英勇品行，从而揭示出中华民族同胞的赤拳之心的美好品德。在《惊天动地》电影中，人性、使命是这部影片的主要关键词，同时整部影片也正是围绕这样的关键词展开的，无论在历史还是在艺术手法上，《惊天动地》都堪称是一部非常不错的电影。

　　面对人类历史上罕见的灾难，这支部队在接受上级命令的同时，也接受了每个士兵来自自己心目中对同胞之情充满关切的考验。在荧屏中，当田野奋不顾身地钻进余震重重的危楼下拯压着的百姓的时候，中华民族同胞的美好心灵在这个年仅十八岁的小伙子身上得到了完美的展现;当齐红玉不顾自己安慰死死拖住伤病灾民的时候，关于这部影片所要渲染的人道精神效果已经展现得淋漓尽致。从这个层面来说，《惊天动地》作为一部社会题材的电影，其能应用商业化的形式展现人性的更多光辉，这是这部电影作为一部以艺术手法展现社会题材的电影最为成熟的地方。

　　在这部电影中，通过对汶川地震发生之时的场景再现、摩步旅在映川抗争救灾、摩步旅爆破化学工厂的事件展现了整部影片的中心内容，同时影片也是通过这几个事件，向观众传达了一种曾纪发生在我们身边的真实历史，从而通过影片感受到中华民族的赤诚之心。在这部影片身上，其所蕴含的人文精神是一种可歌可泣的精神，同时对这种精神的刻意描写，正是《惊天动地》这部电影的中心内容所在。

　　如前面说过，在汶川地震刚刚过去不到两年的时间里，以商业手法拍摄这样的影视需要巨大的勇气，但《惊天动地》作为一部以商业手法去拍摄的电影，其能在短短一个多小时内为观众刻画一个个鲜明的面孔和展现一种人类最崇高的道德情操，这是这部电影最为值得赞扬的地方。在商业市场上，能对电影本身的艺术美感和所代表的价值展现均能兼而顾之，这实在是这部影片能成为吸引观众的焦点。

　　不过，《惊天动地》作为一部不错的佳作，在其艺术手法和思想内容上都有着让人可圈可点的地方，但作为一部以社会题材作为主题材料的电影，《惊天动地》在很多细节方面的处理却让人不得不充满遗憾。在我看来，正是这些小细节缺乏清晰的处理技巧，故也造成了这部电影现在还存在众多瑕疵的地方。在《惊天动地》的内容表现上，我看到导演可能为了追求更大众化的艺术效果，因此里面的很多人物对话采用的均是标准的普通话;但事实上，在汶川灾区那样的地方，不可能每个人的语言都是标准的普通话。以一个常人的思维来看，发生汶川地震这样的巨大灾难的时候，传递信息已经成了这个时候最要紧的事情，因此无论是中学生还是灾区百姓，在匆忙之中仍然抛弃当地方言说着标准普通话的可能性是相当小的。特别影片在处理映川县县委书记任玥的母亲在神志不清的情况下还能用标准的普通话传递信息，这显然违背了真实的事实情况。

　　除开这方面的小细节之外，整部电影的地域和时间跨度的巨大也是出乎我的想象的。从汶川地震发生到最后摩步旅圆满完成任务的过程中，整部电影所用的表现手法是一笔而过，如行云流水般的样子很难带给观众们那种切实的感受。事实上，据我所知的汶川地震，其无论是在精神上对灾区人民的考验或是灾区环境对灾区人民的考验，时间都是一个巨大的创伤，但在《惊天动地》中，整个过程的过渡手法一笔而过，这也会很多观众对整个抗争救灾过程的详细了解不得而知。因此我觉得，作为一部应该展现人类美好人道精神的影片，《惊天动地》在这方面的处理更应该顾及观众的感受。

　　总的来说，《惊天动地》是一部非常不错的优秀影片，和市场上其他依靠“露点”的影片相比，《惊天动地》是一部真正以反映现实生活中的事件为主题方向的电影。在《惊天动地》中，导演通过现实生活的题材而展现人类美好品德的高尚，这样的艺术手法是一种值得特别嘉许的行为，作为一部基于商业手法的电影，这样的艺术手法也是这部电影得以受到喜爱的关键。不过，在这部电影身上，对一些细节的处理和对整个电影中心内容的表达欠缺必要的细节安排，也是这部电影最大的缺陷。

　　2009年11月4日晚于上地家中

　　对于《建国大业》所表现的主题思想，我一直觉得除了辅以整个民众以一种历史厚重感之外，加强目前各种建设等等思想方面，其他方面很少具备这部影片真正的作用。在《建国大业》中，我自始至终也没有看到一个党政组织有过任何一点不妥的地方，倒是这个组织的另外一面在电影中却被贬低得一无是处，作为一部普通的商业电影，《建国大业》这样的写法无疑是一部商业影片安排最为合适的地方;可以说，没有这样一种艺术手法的安排，我相信《建国大业》在市场上能取得这样成功的几率是很小的。

　　不过，在除了波澜状况的大局面效果的确让人惊叹之外，《建国大业》在其他方面所表现的“有点”却是我最为反感的地方。[separator]当我得知无数大牌明星在剧中只是充当一个花瓶的角色的时候，我于是也就意识到了《建国大业》这样的电影虽然在某些方面取得了成功，但是在某些方面却永远是失败，依靠一个国家的注意力来关注这部电影，并且所使用的一些方法手段，仍和市场上的一些小古惑仔所惯用的无赖手法相同，这在很大程度上一度让人无语。我一直觉得，依靠众多大牌明星的捧场而诞生的《建国大业》，假若离开了诸多大牌明星的结果会怎样，想必大家都会知道。另外一点是，像《建国大业》这样的电影，总不会忘了在其中穿插一些借以表扬某领导，这样的焦点，也自然成了《建国大业》的标配。

　　历史既然是讲述真实的事件发生状况和其社会属性价值的体现，那么在大场景和时间的跨度中所依循的规律更应该是一种细致入微，但在《建国大业》中我所见过的场景，大多是一种更趋近于急于让消费者接受的强迫理念。在多个场景我注意到《建国大业》所采用的方式就是屏幕上出现的说明文字，针对这样的情况，我的个人看法是，编剧不要太过低估观众的辨别能力。如果是为了商业还是其他情况，一部电影所蕴含的本质非要采取一种非艺术化的处理方式，这本身就是一种冒险方式。

　　现在市场上频繁捷报，《建国大业》的票房已经多少多少，我听到这个数字的时候，我终于意识到，我们现在是多么的缺少真正有价值的电影资源。而在《建国大业》中，我所能看到的，正是一种一部电影基于历史的真实故事改编，却用一种虚假的商业来制造这部电影，这确实是《建国大业》 最大不足。

　　10月2日晚上，托花匠的福，和大家一起去东城图书馆观看话剧《向左爱，向右爱》。在近两个小时的表演中，六个很卖力的演员在方寸之间的舞台上演绎了一个关于爱、背叛和第三者的故事。[separator]在话剧从开始到结尾的过程中，除了偶尔拍几张照片之外，我一直都显得很安静。这是一个现实生活中屡见不鲜的例子，在情欲面前，总有人想要得到更多;在现实面前，总有人愿意去等待;看外这部话剧之后，我一直想女里写点什么，但发现自己居然些不出来任何。

　　凭心而论，这是一部还算不错的话剧，在演员的卖力方面应该给这部话剧打95分;但在演员的演技方面(演得卖力不代表演技优秀)和故事的激情方面，我只能打60分。在整个话剧的进行过程中，我一度发现这是一部靠音响效果作为弥补优势在其最大优点，显然这样的方式用在一部话剧中所代表的意义，反而折损了这部话剧本身应得到的价值。除此之外，剧中人物的表现大多都还不错，但我在“小白”的扮演者身上所看到的，却和我在现实生活中所看见的真实人物有着不小的差距。

　　我不知道这是导演的刻意安排还是演员的自我表现，剧中的表的意义，反而折损了这部话剧本身应得到的价值。除此之外，剧中人物的表现大多都还不错，但我在“小白”是一个善良、坚贞的人物形象，对于自己的未婚夫她只是用自己博爱但却又伟大的心爱着，以至于自己的未婚夫在出轨之后仍不相信已经发生的事实。我记得不错的话，“小白”这样的形象在很多剧本中都有类似的现象，在这次的《向左爱、向右爱》的话剧中，“小白”的表现却出乎我的意料。在剧中，“小白”无论是在精神方面还是在日常的行为表现方面，都过于地表现出了常人所具备的基本特点;或许是剧情的需要，抑或是这个角色的要求即如此，总之在我看来剧中“小白”的表演已经过分地将“小白”本身的性格有点无线地夸大，以至于达到了让我惊讶的地步。

　　但同时我也更宁愿相信这是剧本的特点所在，作为一个善良女子的天性，“小白”的命运却由着自己的一味对他好演绎成了背叛，在这样巨大的落差面前，无论再坚强的人也会濒临崩溃。剧情发展到最后，“小白”哭着说“我们再也回不去了”的时候，我知道这部话剧的精华也正浓缩在这里，对于生活，很多时候我们不会有第二次的机会，在每一次的伤害之后，我们总会相信还有一次机会，但事实上是，现实中的我们不可能会有更多其他的机会。

　　在整部话剧的思想表现方面，我觉得这部话剧应该给与更多人启示。我一直弄不明白，为什么背叛那么有意思，为什么自己有着温暖的家庭个、贤惠的妻子的男人宁愿在外面再找一个，或许这样的生活会很刺激，但我想说的是，这样的代价却也是沉痛无比的。剧中的“小白”最终选择了离开，我想这是她最正确的方式，一个人的生活不应该为她本不应该负责的结果承受代价，而“小白”的离开，也是给那个男主角走错路的一个沉重体罚。

　　作为一部看似平凡却又有着巨大启发的感情话剧，我觉得《向左走、向右走》抛开前面提到的两个瑕疵之外，其他地方的表现可谓可圈可点。除了故事的中心思想和其他方面之外，舞台的灯光设计等也是这部话剧值得嘉奖的一个地方。当然，对于这部话剧的所有感受，我仍然还是觉得最后的那句“我们再也回不去了”最有力量。(朱翊/文)